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內(nèi)容摘要：《幻想水滸傳》動(dòng)畫(huà)版是對(duì)科樂(lè)美經(jīng)典游戲《幻想水滸傳II》的動(dòng)畫(huà)改編。在最近接受《Fami通》采訪(fǎng)時(shí)，《幻想水滸傳》系列制作人內(nèi)藤瑠衣、動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演佐藤雄三，以及動(dòng)畫(huà)制片人日野亮，分享了動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)如何將科

《幻想水滸傳》動(dòng)畫(huà)版是科樂(lè)對(duì)科樂(lè)美經(jīng)典游戲《幻想水滸傳II》的動(dòng)畫(huà)改編。在最近接受《Fami通》采訪(fǎng)時(shí)，美助《幻想水滸傳》系列制作人內(nèi)藤瑠衣、力幻動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演佐藤雄三，想水戲技以及動(dòng)畫(huà)制片人日野亮，滸傳分享了動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)如何將科樂(lè)美的動(dòng)畫(huà)游戲技術(shù)運(yùn)用到這部作品中的過(guò)程。

“科樂(lè)美動(dòng)畫(huà)的用游一大賣(mài)點(diǎn)在于我們使用了游戲開(kāi)發(fā)中的技術(shù)，”內(nèi)藤瑠衣表示，科樂(lè)并舉例說(shuō)明：“這次使用的美助動(dòng)作捕捉室，原本是力幻公司用于游戲開(kāi)發(fā)的設(shè)施?？茦?lè)美在游戲開(kāi)發(fā)中積累了豐富的想水戲技技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，但要將這些經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫(huà)制作的滸傳能力，仍然是動(dòng)畫(huà)一個(gè)挑戰(zhàn)?！?/p>

“佐藤導(dǎo)演長(zhǎng)期致力于將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于作品之中，版使他在這次項(xiàng)目中也花費(fèi)了大量時(shí)間思考如何將我們的技術(shù)與他的創(chuàng)作風(fēng)格相結(jié)合，以及如何更好地突出手繪動(dòng)畫(huà)的魅力。”內(nèi)藤瑠衣補(bǔ)充道。

在本作動(dòng)畫(huà)中，制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了兩項(xiàng)科樂(lè)美動(dòng)畫(huà)特有的技術(shù)。第一項(xiàng)是利用3D CG進(jìn)行鏡頭測(cè)試。這項(xiàng)技術(shù)可以在3D環(huán)境中測(cè)試各種鏡頭運(yùn)動(dòng)，幾乎不受限制，從而增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)世界的沉浸感。最終的畫(huà)面會(huì)以手繪動(dòng)畫(huà)形式呈現(xiàn)。日野亮制片人強(qiáng)調(diào)，這部動(dòng)畫(huà)將是一部“3D與2D手繪融合的混合型作品”。

第二項(xiàng)技術(shù)則是動(dòng)作捕捉預(yù)演。制作團(tuán)隊(duì)會(huì)先拍攝真實(shí)演員的動(dòng)作，將其作為分鏡構(gòu)圖和劇情演出安排的參考。佐藤雄三導(dǎo)演提到，為此他們還特別聘請(qǐng)了動(dòng)作捕捉演員杉口英樹(shù)，他曾參與《最終幻想7：重制版》、《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》和《如龍》等作品的動(dòng)作捕捉與特技表演。

內(nèi)藤瑠衣還表示，動(dòng)畫(huà)制作團(tuán)隊(duì)也會(huì)接受游戲開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)的建議，尤其是在劇情方面，確保細(xì)節(jié)設(shè)定上的一致性。但與此同時(shí)，團(tuán)隊(duì)也充分意識(shí)到，可能有很多觀(guān)眾是通過(guò)動(dòng)畫(huà)首次接觸《幻想水滸傳》系列，因此本作并不會(huì)照搬游戲的全部?jī)?nèi)容，而是在忠實(shí)于核心劇情的前提下，力求打造一部對(duì)新觀(guān)眾也友好的作品。

《幻想水滸傳》動(dòng)畫(huà)預(yù)定于2026年播出。